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這幅精美的肖像畫，看那貂，是只披著過冬皮毛的鼬鼠。鼬鼠體型嬌小、行動敏捷和性情兇猛;它們通過咬破頸項的方式來捕殺獵物;據說它們會跳蛇舞來迷惑體型比自己龐大的受擊對象?，F在再看萊昂納多達芬奇所畫的那只貂，在它主人輕松的懷握里，安靜地歇息著，雖然仍保持高度的警惕。它的左爪像紋章圖案中的神獸一樣將爪高高舉起。睿智的眼眸，緊閉的嘴巴蓋著尖利的牙齒，柔軟舒滑的皮毛，還有主人長長的手指輕輕撫摸著它。這是一只漂亮光滑的小東西，一只備受寵愛的動物。 該女子叫塞西利亞(cecilia gallerani)，在約1490年被畫肖像畫時大概十六歲，是當時米蘭具有極大權力的公爵洛多維科( lodovico sforza)最喜愛的情婦。她被畫之后的那一年，塞西利亞給洛多維科生了個兒子，而洛多維科卻與碧翠斯(beatrice d’este)結婚，這位合法妻子很快確定她的對手被拋棄。記載表明，塞西利亞離開斯福爾扎城堡(sforza castle)時將畫像一并帶走。 目前“抱銀貂的女士”在波蘭克拉科夫，它將要第一次在英國進行展覽。倫敦國家美術館將收齊7件達芬奇的油畫作品——一半現存的油畫作在木板上——以及50多件在他在米蘭當宮廷畫家期間所作的素描。還有其他著名的油畫作品展覽，但這塞西利亞將會成為展覽之星。 人們可以合理認定，這幅肖像畫是受達芬奇贊助人，迷戀塞西利亞的公爵，委托所作。塞西利亞顯然既漂亮可愛又天資聰明——她是詩人、語言學家和音樂家。那么為什么達芬奇將一種罕惹人喜愛的動物與之相陪稱?為什么使塞西利亞如鼬鼠般的面容引人注目：這是刻毒嘲弄，是道德譴責，還是微妙的惡意行為?畫入白貂在一定程度上是對洛多維科的恭維，而公爵也將它看作是一個象征。這里就有心照不宣的玩笑：一位殘忍無情的貴族被他的情婦愛撫著，被愛情的力量柔化成順貼服從的樣子。但在另一面，那只白貂也是塞西利亞她自己。看塞西利亞肩膀曲線條是怎樣如此完美地與白貂身軀的線條和諧相稱，她彎曲的手腕是怎樣附和模仿它的手爪，兩者是怎樣地以一種紆回流暢的螺旋方式相關連，他們相般配的眼睛，同樣地清澈和顯現棕色，望著他們右邊同一方向點——都看著公爵，人們推測，那是畫里最優(yōu)雅的組成部分，同樣也是光源。白貂和女子幾乎無法分割，一個存在的兩個方面：你可以看到他們是怎樣地激發(fā)菲利普普爾曼(philip pullman)構思精靈的靈感——《黑暗物質》里動物形式的靈魂或者是他我(另一個自我)這樣生動的特色故事。 在民間傳說中，白貂是純潔的象征，因為人們認為它寧愿死去也不愿意自己雪白的皮毛被玷污。達芬奇知道這傳說——劍橋菲茨威廉博物館收藏著他所描畫的這則故事傳說。但是，如達芬奇一樣觀察敏銳的人無法不能看出白貂具有兩張臉，在它白貂的外貌里，它是棕色的、散發(fā)著麝香味(性的誘惑)和心懷邪惡。 “好的畫家必須能畫出兩個主要事物，”達芬奇如此著寫關于人物畫，“那是說，人物與及他心靈里面的意圖?！睂?，但是人心里的意圖并不單一。這幅畫擁有巨大吸引力的一個原因就是，令人費神的二元性暗示。鼬鼠與白貂，愛與被愛，女孩與動物——漂亮的有著完美無瑕雪白皮膚的塞西利亞，是情婦，而不是合法妻子。她既可以是純粹體面的掠奪者，實際上她自己也是個獵物。在她懷抱里的那只散發(fā)潛在危險的動物，在那時刻，被俘虜了。然而在塞西利亞征服洛多維科的同時，她自己，像那畫家依靠公爵的贊助一樣，也屈從于公爵的意志。因為塞西利亞很快就會發(fā)覺，作為公爵的寵物沒有多少安全感可言。她眉頭上的頭帶，頭紗的邊飾，纏繞著脖子的珠鏈，頭盔式的發(fā)型，可能全部都是最時尚的，但這些卻緊緊地束縛著塞西利亞。 閱讀本文的人還閱讀：
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