楊飛云是近幾十年來中國油畫界的領(lǐng)軍人物，他的繪畫以其純凈的古典主義美和幽雅的東方意趣而享譽(yù)國際畫壇。他將中國傳統(tǒng)中質(zhì)樸、中庸的文化品格與西方典雅溫婉的油畫語言有機(jī)地融合在一起，對中國油畫的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。 油畫人物作品《遺韻》創(chuàng)作于2001年，相比于其八十年代的作品而言，楊飛云這個(gè)時(shí)期的作品更為成熟，首先體現(xiàn)在以人物肖像為主題的作品，開始由半身像為主的創(chuàng)作逐步過渡到全身人物肖像。此作即是具有明確主題的人物畫，一位身著中國傳統(tǒng)服飾的少女倚靠在古典家具前，手持一把山水扇面，表情寧靜而安詳，散發(fā)著中國女性特有的含蓄溫婉的氣質(zhì)。其次，對于空間關(guān)系的營造，相對于早年通過扁平的空間突出人物的精神氣質(zhì)，這個(gè)時(shí)期的作品更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活與人物精神狀態(tài)之間的契合，通過對人物與環(huán)境關(guān)系的處理，表達(dá)對生命存在的感受。
此作中，畫面右后方橢圓形鏡子反射出少女的背影，這個(gè)看似不經(jīng)意的安排實(shí)際上起到了重要的作用：畫面的空間因?yàn)殓R面的反射似乎被拉大了，更具縱深感，而畫面左側(cè)的花瓶則正好起到了平衡構(gòu)圖的效果。在楊飛云用心的經(jīng)營中，畫面的層次比之早年更為豐富，隨之而來的便是畫面內(nèi)涵上的擴(kuò)展：人物的精神世界更為豐滿，情緒也更加微妙。在少女的眼神中，觀者很難界定畫家到底表達(dá)了哪一種確切的情緒，而只能感受到少女歷經(jīng)青春期后復(fù)雜而微妙的精神世界和獨(dú)特的東方女性氣息，這即是楊飛云的高明之處。
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