佚名油畫作品《開國大典》
成交價：單位rmb未成交 尺寸：168.9×301cm 年代：70年作代 作者：佚名 材質(zhì)：布面 油畫 說明：上拍的作品為仿董希文（1914-1973）的原創(chuàng)史詩繪畫1953年的《開國大典》。 《開國大典》是二十世紀(jì)中國最負(fù)盛名、最具意義的畫作之一。陳履生在其《新中國美術(shù)史1949-1966》里提到，建國1953成為現(xiàn)代美術(shù)史最著名的作品[182-183]。安雅蘭在她的《中華人民共和國畫家與政治1949-1979》中，稱該畫作成為新中國藝術(shù)的代表之作[80]。與此同時，藝術(shù)史學(xué)者盛贊該作品在歷史繪畫題材方面獨樹一幟，并且因其廣泛出版而深刻喚醒了大眾的繪畫意識，該作品曾登于人民日報頭版、中小學(xué)課本及海報等。 受命于新落成的中國國家博物館（中國革命歷史博物館），《開國大典》與其它一些作品和建筑共同推動了大型社會主義現(xiàn)實派歷史油畫的發(fā)展，這是社會藝術(shù)家最恰當(dāng)?shù)闹笔阈匾艿姆绞?。董希文的《開國大典》就是這類作品的先鋒派代表，運用本土視覺文化元素，結(jié)合西方繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作出了一種全新的中國油畫。二十世紀(jì)的中國接觸寫實主義油畫主要通過兩種途徑，一是直接來自西歐，另一種是在前蘇聯(lián)的干預(yù)下過濾得來的，后者將社會主義寫實油畫發(fā)展為表達(dá)愛國熱情與立場的一種方式。社會主義寫實油畫的主要技巧有夸張的光影、將戲劇中心人物居中處理以及運用極具特色的中國紅。這些特點在《開國大典》中都有明顯體現(xiàn)。此外，董希文在作品風(fēng)格中還創(chuàng)造性地運用了大片的統(tǒng)一色調(diào)，包括亮色，如最初木刻形式的年畫，以及隱約具有佛教石窟壁畫特點的云紋。 1949年，毛澤東在天安門城樓上宣布中華人民共和國成立，這是新中國歷史上的大事件，參考當(dāng)時的真實照片創(chuàng)作而成的《開國大典》就是要記錄下這一激動人心的重要歷史時刻。因此該作品被廣泛宣傳，成為宣告新中國誕生的標(biāo)志之作。該作品剛一面世不久即被要求修改，以反映當(dāng)時的政治變化，并且在以后將近二十年的時間里修改數(shù)次，足以可見其影響力度。當(dāng)年國慶大典之時，站在毛主席左側(cè)的人物有幾個在后來逐漸退出政治舞臺，因此需要將其從畫面中撤掉。第一個被撤下的是高崗，1955年從畫面清除，他的位置用一盆菊花代替。 1967年左右，董希文又接到命令，撤掉劉少奇，換上董必武。 1972年又考慮撤掉林伯渠，因董希文對命令執(zhí)行不力，由靳尚誼和趙瑜臨摹了他的作品，同時撤掉了畫面上的一些人物。最后在1980年前后，其它一些畫家又修改了作品副本，再次將劉少奇和林伯渠恢復(fù)至畫面原有位置。沒有任何一部畫作反映過政治上如此的滄桑變化，也正因為如此，《開國大典》體現(xiàn)了新中國成立不久后二十年的斗爭沖突，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的藝術(shù)影響。 如果有興趣了解該作品的歷史細(xì)節(jié)以及各種畫作修改照片，請參見安雅蘭在她的《中華人民共和國畫家與政治1949-1979》（伯克利與洛杉磯分校：加利福尼亞大學(xué)出版社，1994）
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