3w合作作品《雅集1號(hào)》欣賞
成交價(jià)：?jiǎn)挝籸mb未成交
尺寸：142.2×203.2cm 年代：2004年作 作者：3w 材質(zhì)：布面 油畫(huà) 說(shuō)明：3w是三位藝術(shù)家：韋蓉(b.1963)，吳爾鹿(b.1948)，王浩(b.1963)的聯(lián)名。韋蓉和王浩均受專業(yè)畫(huà)家訓(xùn)練，吳爾鹿則曾在紐約做過(guò)多年畫(huà)商，為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的國(guó)際市場(chǎng)作出非凡的貢獻(xiàn)。三位藝術(shù)家畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，曾住日本，在日本的日子使其回到唐代的時(shí)光，在寧?kù)o致遠(yuǎn)中，他們感受對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和有意識(shí)的保留和延承。三位藝術(shù)家九四年成立3w小組，作品均被國(guó)際藏家收藏。在其宣布3w的組成，三人表明：自1994年組成工作室至今已成圖逾百幅。畫(huà)作多位歷史事件之追憶，或古今人物之迭影。盡管立場(chǎng)不曾預(yù)設(shè)，畫(huà)面又似荒誕，然知者自治。正是發(fā)懷古之幽情，嘆近世之迷亂。技法屬寫(xiě)實(shí)，慕唐法宋。畫(huà)風(fēng)偏冷峻，入古出新。若以當(dāng)今派系論，實(shí)乃無(wú)類可歸。
3w的繪畫(huà)基于照片寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面的場(chǎng)景猶如老照片，人物在特定的布景的前面演示。人物的眼光也均安靜地對(duì)著照相鏡頭。 《雅集》是3w在二零零四和二零零五年的作品，共有四幅：《雅集#1》1)布面油畫(huà)， 56×80in; 2)紙上鉛筆，彩色鉛筆， 17×23 5/8in; 《雅集#2》3)布面油畫(huà)， 56×80in; 4)紙上鉛筆，彩色鉛筆，15×20in.四副畫(huà)雖從大致看，是一主題，但如細(xì)看，人物進(jìn)行了更改和變動(dòng)，人物的姿勢(shì)，道具，服裝，人與人的距離均在無(wú)窮的變化之中。但無(wú)論在千變?nèi)f化之中畫(huà)面的人物表情，眼神都依然如故，情調(diào)和氣份無(wú)太多的改變。在3w的畫(huà)面中，人物亦如電影中的角色，過(guò)去和現(xiàn)在的時(shí)空交錯(cuò)體現(xiàn)在人物的角色本身的變動(dòng)，服裝和道具之中，全景的遠(yuǎn)近取景，雖是兩幅看似相同的畫(huà)面， 但鏡頭的場(chǎng)景有遠(yuǎn)近的變化。九十年代中國(guó)世紀(jì)的危機(jī)和演變?cè)?w沉靜/凈的照片式的現(xiàn)實(shí)中凝固。畫(huà)面出現(xiàn)的人物從民國(guó)照片中的文人雅士到新中國(guó)八十年代時(shí)髦的北方露肩女子。梅蘭芳（1894年10月22日—1961年8月8日）作為中國(guó)的不朽京劇大師也以年輕時(shí)代的形象出現(xiàn)。在琴聲樂(lè)曲中，西方的手風(fēng)琴，吉他，單簧管和中國(guó)的竹笛交響匯映。梅在琴聲中載歌載舞。 |
